Clair Obscur

Une tête inclinée vers le bas, yeux clos, menton tombé vers la poitrine. Des lignes de contour denses suivent la topographie du visage — pommette, orbite, mâchoire — se superposant jusqu'à ce que la peau se lise comme une pierre gravée. Là où les lignes se concentrent, le visage s'assombrit ; là où elles s'allègent, le fond pâle transparaît. Le corps en dessous est peinture : bleu-vert, rouille, presque noir, posée en larges aplats sans trace de ligne. Deux systèmes coexistent dans la même figure sans jamais converger. La surface dessinée cartographie ce qui est là ; la masse peinte refuse cette cartographie. La rouille à la poitrine crève le fond sombre comme un pigment minéral sourdant d'un mur. Aucun système ne rend compte de l'autre. L'image tient les deux états — construit et brut — exactement au point où l'un devrait se résoudre dans l'autre.